白平衡调整的技术常规与非常规的区分...

   白平衡的调整是拍摄过程中最常用最重要的步骤。正确掌握白平衡的调整技术，是拍摄理想画面的关键。本文就彩色摄像机白平衡调整的重要性和调整方法以及常规、非常规白平衡的调整进行论述，提出实现主观色彩的几种途径。 

常规白平衡调整的技术

    在实际拍摄过程中，要通过白平衡调整来校正因光源的色温变化而引起的图像偏色。白平衡调整的步骤：1）大范围内的调整。根据拍摄现场照明光源的色温选择合适的色温滤色片。例如，在低色温光源下拍摄，景物会偏红，应选用①号（3200K）偏蓝的色温滤色片，使画面增添蓝色成份；在高色温光源下拍摄，景物会偏蓝，应选用③号（5600K）偏桔红的色温滤色片，使画面增添红色成份。2）在大范围调整的基础上，采用自动白平衡调整方法，以保证准确的色彩还原。实际操作时要注意以下几点：（1）白纸应占画框的80%以上；（2）要有足够的照度；（3）寻像器中尚未显示“OK”字符时），不要移开摄像机；（4）要与被摄景物在同一色温的光源下进行；（5场景或照明光源变化较大时，应重新进行调整。为了获得准确的白平衡，必须选择标准纸作为白平衡调整的基准。若每次都随意选择一个“白”色物体（如白纸、白布、白墙等）作为基准，由于这些物体“白”的程度不一样，将使白平衡数值有差异，造成画面的色调不一致。因此，要采用摄像机附件中提供的白平衡调整卡纸来进行，即使没有专用的卡纸，应通过实践比较的办法，选出效果最好的作为调整卡纸。

    在实际拍摄过程中，经常遇到照明光源为混合光。室内拍摄时，有人工照明光源，室外阳光的直射光和散射光，都直接或者间接地入射到被摄景物，造成光源的色温不一致。例如，室内用3200K的新闻灯照明，窗口有5600K的散射光入射，两者之间存在着较大的色温差。在这种情况下，若选择①号色温滤色片，拍摄出来的画面为：以新闻灯为主的景物色彩还原较正常，而以散射光照明为主的景物色彩偏蓝；若选择③号色温滤色片，会使以新闻灯为主的景物色彩发黄偏红，而以散射光照明为主的景物色彩较正常。从拍摄出来的画面中看，好像光源中多了蓝灯或红灯似的，而这种现象总是在自然光的照度不够而采用人工照明的情况下发生的。由此可见，不同色温的光源混合照明，不会得到理想的色彩还原。因此，要尽量避免在同一景物中存在两种以上不同色温的光源。通常采用以下两种方法加以解决：（1）采用窗帘布满或桔红色的透明纸遮挡入射室内的散射光，以①号色温滤色片调整白平衡。（2）以③号色温滤色片调整白平衡，采用高色温照明光源；或者采用浅蓝色的透明纸置于新闻灯前面，提高光谱色温，以求同室外散射光的色温一致。

非常规白平衡调整的技术

    根据拍摄现场照明光源的色温按常规方法调整白平衡，能使景物的色彩逼真地重现。但是某些画面为了强调艺术效果，有时并不需要忠实地重现原来的色彩，而是根据内容情节，对被摄景物的色彩进行再创作。

    若两种颜色以适当比例混合后形成白色，那么这两种颜色称为补色。例如，蓝与黄、红与青等。由于卡纸所给出的基准白是摄像机在白平衡时确定红、绿、蓝幅度比例的依据，因此，在拍摄中可通过选择不同颜色的卡纸调整白平衡来控制画面色调。例如，用淡红色的卡纸调整白平衡时，不论照明光源的色温如何，均可通过自动白平衡调整电路控制增益，使红信号的幅度减小，即增大绿、蓝信号的幅度，使之满足ER=EG=EB，从而使淡红色的卡纸在彩色监视器上显示白色。由于淡红色的卡纸与标准白的差别不是因照明光源色温的高低所引起，所以，当用该摄像机拍摄同一光源下的景物时，就会因绿、蓝信号幅度的增大而使所摄的画面铺上一层淡青色，从而形成冷色调。同理，若把卡纸换为淡青色，自动白平衡的结果将通过增益控制使红信号的幅度增大，给画面增添暖色调。卡纸所含红色或青色的比例越大，所获得的冷或暖的程度越高。由此可见，偏色卡纸所确定的红、绿、蓝合成比例，正是增大了卡纸偏色的补色，也就是说，白平衡是平衡在偏色的补色上，其实质是使白平衡“不平衡”而获得所需要的色彩。根据这个原理，若在卡纸上有意掺入某种颜色，然后按常规方法调整白平衡，则画面将偏向卡纸偏色的补色（见图2）。

    若选择卡纸含任一端的颜色，在调整白平衡后画面则偏向另一端的颜色。通常在103o～167o（红、黄）和283o～347o（青、蓝）的两条矢量线间的色区中选择卡纸的颜色来实现某种艺术效果。例如，拍摄日出朝霞或夕阳西下景象，适当夸张黄红色；青山绿水的自然景象，适当夸张青绿色；表现海水、月夜等冷色调时，适当偏青蓝色。笔者在获全国党员电教片红星三等奖的专题片《闯海的学者》中拍摄海边日落一景，使用DXC—327P型摄像机，用天蓝色卡纸调整白平衡后得以实现。又如，在四集电视系列片《南天头雁》中拍摄夕阳下海边织渔网的场景，也采用同样的方法调整白平衡，达到了较好的艺术效果。